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　　严蓬曾在《银河系科幻电影指南》中说道，“如果说，科幻小说是关于变化 的文学，那么电影也应该是关于变化的电影。”

　　作为脱胎于科技和信息时代 下的科幻电影类型，赛博朋克电影与生俱来便拥有异于科幻类型的特性，即往往在科学技术出现革新之时和时代发展产生变化之初就能够提前感知和触碰到。

　　因此，赛博朋克电影的发展是一个与时俱进、持续变化的过程，同时也是赛 博朋克类型电影自我完善、自我革新、自我提高的过程。

　　1982年上映的《银翼杀手》、《电子世界争霸战》、和1983年上映的《头脑 风暴》（Brainstorm，1983）、《录像带谋杀案》（Videodrome，1983）等数部科幻 电影在《神经漫游者》声名鹊起之后，被贴上了“赛博朋克”的标签，成为了开创赛博朋克电影这一科幻类型的影视作品。

　　特别是《银翼杀手》这部作品，凭借 自身制作精良的视觉特效、独树一帜的影像风格和发人深思的哲学思考，为往后 的赛博朋克电影指明了正确的发展方向。

　　20世纪60年代中期到70年代中期，一场由科幻文学作家主导的“新浪潮” 运动席卷了整个主流文学界和评论界，这是科幻文学第一次主动向主流文学靠近。

　　运动的开端源于迈尔克·穆考克接任了英国《新世界》杂志的主编一职，他刚走 马上任就“摒弃了原有的传统，力求创新，主张将主流文学的元素引入到科幻之 中”，并推出了一系列反传统反经典的新型科幻作品。

　　一是作品的世界观发生了转变。传统科幻文学的作品 一般都将世界观设定在数千年之后或是一个完全虚构出来的世界，而“新浪潮” 时期的科幻文学则更加注重表现不远的未来，基于现实世界的发展现状展开推测 和想象，相比传统科幻文学更具有现实意义，从而容易引起读者的共鸣；

　　“新浪潮”时期的科幻文学不仅将部分科技中新 出现的科学理论和科技成果融入到文学创作中，还把心理学、生态学、社会学、 神话故事、女性主义等多种元素引入到科幻领域里，极大地丰富了科幻文学的内 涵、拓展了科幻文学的题材；

　　“这些举措 的实施，在一定程度上提高了科幻文学的整体质量和艺术高度，为活力枯竭的科幻文学注入了新的生机。《新世界》杂志的创新与成功鼓舞了其他国家的科幻作家，“新浪潮”运动也逐渐从英国走向了世界。

　　然而，由于“新浪潮”运动过分急于将科幻文学拉入到主流文学的阵营中， 忽视了科学技术与合理想象对于科幻文学的重要性，渐渐地失去了科幻文学独有 的特色与风格。因此，这场运动持续了不到十年，便走向了没落。

　　赛博朋克运动产生于20世纪80年代的美国，与“新浪潮”时期的文学作品相比， 赛博朋克流派更注重让科幻回归到表现科技本身，于是舍弃了“新浪潮”时期晦 涩难懂、不知所云的行文风格，改用更加简单明确、便于阅读的文字和写作手法。

　　弗诺·文奇、布鲁斯·斯特林以及威廉·吉普森三人是其中最具代表性的领军人 物，三人对于赛博朋克流派的确立和发展均做出了不可磨灭的贡献。

　　弗诺·文奇是一名至今仍然活跃在科幻领域的赛博朋克流派作家，除了作家 的身份之外，他还是圣地亚哥州立大学数学与计算机科学专业的教授。

　　扎实、专业的理论基础和从小对于科幻的热爱，使得弗诺·文奇成为了最早将电子计算机 技术和互联网技术融入到科幻文学创作的作家之一，其在1981年发表的科幻小 说《真名实姓》描绘了一场惊心动魄的网络战争，参与战争的双方正是电脑黑客 与通过自我进化而掌控全世界信息资源的人工智能。

　　虽然黑客、人工智能、互联 网入侵等概念如今已是屡见不鲜，但是在1981年，电子计算机和互联网技术尚 未成熟，相关设备和技术仅存在于极少数的政府部门和科研机构，并且电子计算机的体积庞大，功能也仅限于计算；

　　不同的电子计算机之间还无法兼容，如果想 要通过互联网技术进行数据传输，不仅需要设置大量的参数和代码，而且传输的 速度也只有每秒钟一百多个字节。

　　弗诺·文奇正是在这样的时代背景下，创作 出了《真名实姓》，比同样描述网络空间的名作《神经漫游者》早了整整三年， 对赛博朋克流派的探索具有开拓性意义。

　　布鲁斯·斯特林对于赛博朋克流派所做出的最大贡献则是创造性的提出了 “赛博朋克”的概念，并创立了赛博朋克杂志《廉价的真理》，培养了一大批赛 博朋克作家，对赛博朋克理论和作品进行了广泛的传播与宣。